当代刺绣有哪些创新？

刺绣随着地方的交流越来越频繁，各种类、各流派刺绣等之间的学习、融合越来越广泛。在近现代，商品绣占据了主流地位，不断创新。各地成立刺绣研究所，在继承传统、发扬创新的道路上有了进一步的提高，名扬海内外，我们来认识一下由此而出现的新型针巧技法：

开脸子针（图1-5-1-1）

湘绣早期有位叫肖咏霞的艺人，年轻时就与湘绣画家杨世焯学习绘画和刺绣，识书擅画，有悟性，只要有照片和尺寸，就能自画自绣，湘绣曾以绣人像为专长就缘于她。

肖咏霞绣技高超并善创新，有一种叫“开脸子针’就是她在一次偶然的情况下自创的。一次她在绣馆遇见近代文学家樊增祥，但见老人满脸皱纹，头发花白还又谢顶，一幅憔悴沧桑的模样，肖咏霞当时就把老诗人的相貌勾勒下来，准备用刺绣来绣他的人像。然而要准确地表现樊先生的那种落魄颓唐之感实非易事，她推敲又思量，终于创出一种新绣法，即顺着人脸的肌肉纹理和皱纹的方向绣，丝路时而左右分开，时而顺逆走线，把人物脸部的深皱和肌肉的苍老都绣了出来，很真切。肖咏霞为自己的这一绣法起名为“开脸子针”，由于这种绣法因丝理的走向变化造成反光，有只能远看不能近观的缺憾，因此没能流传开去。但这毕竟为人像绣开脸做了较好的尝试。

图5-1-1 开脸子针示意图

湘绣在上世纪五十年代，恢复与发展了具有肖像绣光荣历史传统的“人物绣”（图1-5-1-2 民国湘绣《罗斯福像》·美国亚特兰大“小白宫”藏，图1-5-1-3 民国湘绣《关公像》·台北故宫藏），此后，湘绣艺人绣制了一系列气势宏大，人物形象逼真，风格写实，歌颂那个时代祖国新风貌的作品，如《伟大的会见》、《当代英雄》、《韶山全景》等。

图5-1-2 民国湘绣《罗斯福像》·美国亚特兰大“小白宫”藏

图5-1-3 民国湘绣《关公像》·台北故宫藏

鬅毛针（图1-5-1-4）

很多人都知道湘绣的狮虎久负盛名，1931年的“西湖博览会”，湘绣《虎》就被评为最佳绣品，其实湘绣狮虎的艺术魅力主要归功于一种叫“鬅毛针”的针法创新（图1-5-1-5）。

图5-1-4 鬅毛针

图5-1-5 湘绣双虎

起初的湘绣狮虎都是用平针和掺针来绣，绣出的老虎斑纹平整，毫无毛的质感，因此生气全无被戏称为“橡皮虎”（图1-5-1-6）。后经湘绣艺人的反复实践，在原有掺针的基础上，总结创出了鬅毛针，在绣线绣狮虎的毛时，让线聚散状地张开，撑开的一头用丝略粗，稀一点；另一头则密一些、细一些，这样视觉上就和真的虎毛一样，似乎一头长在肉里，一头鬅了起来。尤其是湘绣艺人余振辉，她不仅总结了这个鬅毛针的优点，还又结合旋纹针、柳针、混针、平游针等数十种针法互助着绣，把虎的神情、动态、毛质感表现得更加生动逼真、虎虎生威。从此鬅毛针绣狮虎成为湘绣的一大特色流传到今（图1-5-1-7）。

图5-1-6 早期湘绣《虎》

图5-1-7 湘绣虎

电脑喷绘底刺绣

电脑喷图，是改革开放以来的高科技产物，90年代它在一个很偶然的时机与刺绣结为最佳搭档，不意成为当下统领全国最大市场份额的刺绣品，给各地刺绣的市场化，产业化插上了创收的翅膀，使电脑喷绘底刺绣成为当代令人瞩目的刺绣新秀（图1-5-1-8 当代电脑喷绘底绣）。

图5-1-8-1 当代电脑喷绘底绣贵妃醉酒

它的出现一改传统刺绣先得设计画面，而后上绷用毛笔勾稿，再由有经验和懂色彩的师傅配好绣线，最后再开绣的传统程序，遇到名家画作为粉本的纯欣赏性刺绣，还需要绣者有较好的美术基础和理解力等条件。而电脑喷绘绣，只需把绣的图样打喷在绣布上，绣工就可以比对着布上的色彩图案用色施绣了，不以绣派为限，不管何种画面，都可以较为方便，快捷地绣制作品。大大降低了劳动成本，缩短了产出周期，电脑喷绘绣仅用十多年的时间，它就以大刀阔斧的姿态进入刺绣领域，风靡全国各地，深得千家万户消费者的欢迎，同时也为地方及绣娘带来了前所未有的商机和经济回报，既繁荣了市场又致富了一方，它的积极意义令人有目共睹，因而它的快速普及如火如荼，为当代刺绣经济的增长开辟了一条通道，迄今霞光灿烂（图1-5-1-9 喷绘底绣进行中，地料周边可见喷绘底色和地料原色；图1-5-1-10 喷绘底绣摄影）。

图5-1-9 喷绘底绣进行中

图5-1-10 喷绘底绣油画

但电脑喷绘底绣品也存在有不尽人意之处，因电脑打印的绣图，绝大部分都是挪用的别人的创作，或油画、或摄影、或国画、或装饰画等等，存在侵犯知识产权的隐患；另外，电脑喷绘的绣稿有的因打印的色彩朦胧，有的因打印的笔触画意含混不清，绣娘绣制时无法辨别判断其意，就只能似是而非地完成，在一定层面上影响刺绣质量；电脑喷绘底绣还因为它的普及性、通用性和方便快捷的共性，几乎都被四大名绣采用，因此，在市面上很难从不同产地的绣品中，区分出谁是四大名绣的某一名绣，事实上也是没有了本质的区别，这使四大名绣传统工艺技艺的保护面临着前所未有的挑战（图1-5-1-11 绣好的喷绘图；图1-5-1-12 未绣的喷绘图）。

图5-1-11 绣好的喷绘图

图5-1-12 未绣的喷绘图

还有电脑喷绘底绣品随着时间的推移，无论该绣是否绣满，都相比手工勾线稿刺绣褪色要快，这类刺绣不定几年后开始褪色，大家会以为丝线褪色了，其实是刺绣后面原本起着衬托作用的喷绘色在褪色，由于当初绣娘绣时，都将喷绘底作为依托，不太可能将绣线和喷绘色配得相对一致，所以当喷绘色慢慢褪去时，绣面就会显得色彩层次减弱，没有刚买回时那样美观了。

好在于电脑喷绘底绣品比较适合当代人们审美观和更新换代的消费观念，它有非常庞大的电脑图库，适合各种需求，它有极其浓烈的色彩，具备华丽的装饰效果，若真遇褪色，人们可以根据自己的喜好随时更换，而因电脑喷绘底刺绣工作周期短，更新相对比较容易。这也正是电脑喷绘底绣拥有广大市场的最大优势（图1-5-1-13 喷绘底刺绣山水，图1-5-1-14 喷绘底绣千手观音）。

图5-1-13 喷绘底刺绣山水

图5-1-14 喷绘绣千手观音

双面绣（全异、部分异）

解放后，刺绣的创新更加多元兴旺。首先，苏州创出了台屏双面绣（图1-5-1-15），尽管在我国清代就已有双面绣了，但真正技术性和艺术性俱佳的作品可谓凤毛麟角（1-5-1-16-1 图1-5-1-16-2，清代双面绣，现藏北京故宫博物院）。双面绣较单面绣工艺难度大，它要求刺绣的图案同时表现在一件织物的两个面，而且完全一致，无正反之分，以供两面观赏，其在工艺上的要求是：排针须循序而绣，不能跳针，以免另一面出现乱丝，起针须严格记针，不得打结，以保证两面看不见起针的线头。而苏绣创出的双面绣，不仅在针法技法上改进得更加完美，还在绣品材料上和装裱形式上推陈出新，敢于应用薄如蝉翼的透明底料做绣底，绣成后用中国传统的红木雕花台屏座装饰，两面转动，两面观赏，成为名副其实的双面绣。

图5-1-15 苏绣双面绣

图5-1-16-1 清代双面绣（现藏北京故宫博物院）

图5-1-16-2 清代双面绣局部（现藏北京故宫博物院）

这种独特的刺绣品种很快被国内外消费者所喜爱，技术也迅速推广到另外三大名绣，誉扬中外。在此之后，苏绣又创出了在一块底料上绣出正反两面两个不同图样的双面异物绣，创下一代绝技。紧接着湘绣、蜀绣也都在双面异绣的基础上做了更高的发挥，创下了双面三异绣和全艺双面绣，即在同一块布料上绣出的正反两面不一样画面（图1-5-1-17-1 湘绣双面全异A面虎，图1-5-1-17-2 湘绣双面全异B面狮），一面绣的是狗的正面，一面绣出狗的背面，或者一面绣的是人物，一面绣的是动物，令人惊叹不已。尤其是湘绣的双面全异绣，由于设计者的巧思，把双面全异绣的艺术表现力推向了崭新的地位，能把历史人物故事的经典情节浓缩在一块绣底的A、B面上（图1-5-1-18-1 A面，图1-5-1-18-2 B面，湘绣双面全异绣杨玉环），让人们在欣赏刺绣品的同时，还能联想起流传已久的历史典故。（图1-5-1-19-1 双面全异绣A面首博藏元青花瓷盘，图1-5-1-19-2 双面全异绣B面首博藏明代黄釉青花瓷盘邵晓琤绣）。