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讲到刺绣，大家可能多多少少会有些误解，认为绣就是手工活计，但实际上刺绣与中国的玉器、陶瓷、书画等一样，是最具中国特色的一种文化形态。
我走研究中国刺绣这条路，断断续续已经有四十多年的时间了，在这四十来年中，跟着手中的线留下了不少痕迹，有些是平常的，有些是可贵铭心的，有些是该珍藏的，有些是记忆犹新的，有些是无怨无悔的，有些是不由自主的，太多的痕迹使我欲罢不能……有时看着手中的线，绣面上的线痕，似乎会逐渐演化成那些曾经走过的路、看过的风景、放不下的研究课题……如今依然让我感慨于中华织绣文化的博大精深，却又遗憾艺术类刺绣似藏在深闺，其惊心动魄的美丽不为人所知。
那么，先讲一讲我是怎样对中华刺绣有了兴趣的
小时候，剪坏了一件绣衣，充满了不舍和好奇，究竟怎么能绣得像一块绘满了画的绸布？
……
不信春风唤不回！
出版了《中国刺绣鉴赏宝典》、英文版《中国刺绣》，发表多篇刺绣鉴赏文章、论文。
恢复多个业已失传的名绣
08年秋受邀去美国旧金山亚洲艺术馆，参加中国明代宫廷艺术展的活动……
伊拉克外交官的收藏入其国家博物馆的请求。
夏威夷大学来访
日本江户时期堆绣屏风的修复
精准扶贫式的地方刺绣文化技术培训，贵州凯里评审、湖北郧西等。
慢慢的，一点点接触，一点点了解，一点点深入，一点点探究，
设立研究院，开始系统研究和保护、宣教工作。
有计划地设置研究课题，考察文献、奔走调研，根据文献记载和物质遗存，纵向贯通各历史时期代表名绣，横向比较各地方刺绣流派之渊源，分析总结其文化背景、时代特征、发展历程、成熟标志及基本针巧技法，融会贯通、梳理构建了中华刺绣全体系图景。
在我看来，手中的线似乎成就了这细细密密的体系性研究实践工作，这一个个研究实践项目，便是一个个印记，一个个痕迹；而绣的天地是无限广阔的，她和画一样是我生命的一部分，是我站在中华刺绣艺术巅峰继续展望、远眺的依凭，那一幅幅绣制完成的、承载着中华刺绣艺术文化价值的作品，就是通往那未知疆域的
不少业已失传之名绣，在她的研究创作中重现，并且焕发出新的生命力；这也彰显了华夏文明生生不息、代代传承的文化自立、自信、自强之精神。
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